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SUMMARY:SERATA VIDAVÈ
DESCRIPTION:Evento ideato da Noemi Dalla Vecchia e Matteo Vignali\, direttori e coreografi di VIDAVÈ Company\, che attraverso attività formative e performative dedicate alla danza contemporanea\, sviluppa nuove progettualità rivolte alla comunità nazionale ed europea di danzatori contemporanei. La serata condivisa presenterà i progetti dei giovani danzatori e/o autori selezionati tra le numerose candidature del bando BRUTTO – Spazio Performativo Nuove Creazioni Danza \, seguiti da un nuovo lavoro VIDAVÈ in fase di studio\, ideato da Matteo Vignali per un ensemble\, dal titolo Tra voi e te . Il lavoro corale indaga le tematiche dell’incoscienza e del collettivismo con danzatori di formazione ibrida tra danza contemporanea e danza di strada. \n  \nCAST: \ncon Matteo Vignali e Noemi Della Vecchia\, Compagnia VIDAVÈ e giovani danzatori selezionati per la serata dalla compagnia
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LOCATION:Pacta dei Teatri – Salone via Dini\, Via Ulisse Dini\, 7\,\, Milano\, 20142\, Italy
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SUMMARY:TRACES FROM THE EDGE/SINAPSI/ATARAXIE
DESCRIPTION:TRACES FROM THE EDGE \nUna riflessione performativa sul rapporto tra assenza e presenza. In uno spazio sospeso e indefinito\, un corpo in movimento si abbandona alla contemplazione di istanti\, intrecciando gesti e traiettorie con l’ambiente circostante. Si apre la strada a un’indagine sui confini tra interno ed esterno\, tra visibile e invisibile. \n[a seguire] \nSINAPSI \nSinapsi è un termine utilizzato in neurofisica che rappresenta la connessione tra due cellule nervose o tra una cellula e un organo di reazione. Immaginando che questa connessione possa avvenire all’interno del proprio io\, scopriamo un dualismo interiore\, che a volte divide a metà il nostro modo di essere. \n[a seguire] \nATARAXIE (FR) – (N.) THE STATE OF BLISSFUL AND SERENE CALMNESS \nATARAXIE è un progetto nato da esperienze personali e sviluppatosi in una coreografia completa. Come affrontare il turbamento interiore di fronte all’inaspettato e all’indesiderato? Come accettare ciò che sembra inaccettabile? Non è possibile controllare gli eventi esterni\, ma spesso si resiste alla resa che potrebbe liberare. Parte I – La Lotta – La danzatrice lotta incapace di accettare emozioni come paura\, rabbia e frustrazione. Parte II – Il Passaggio – Le emozioni non si fuggono\, si attraversano. Parte III – Il Lasciar Andare- Sorge la calma. \nCAST: \nTRACES FROM THE EDGE: di e con Beatrice Capanni | collaborazione drammaturgica Beatrice D’Amelio | musiche KMRU\, Bark Psychosis | styling Lorenzo Savino | progetto sviluppato all’interno di Incubatore per futur_ coreograf_ | C.I.M.D Danza Milano 2024 | produzione B-ped \nSINAPSI: coreografia e drammaturgia Doris Qehaja | danzatrici Anna Barbieri\, Elisa Storti e Dea Benini | produzione Esplorazioni Contemporanee \nATARAXIE (FR) – (N.) THE STATE OF BLISSFUL AND SERENE CALMNESS: direzione\, coreografia\, interpretazione Karina Rusnak | produzione PACTA . dei Teatri
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SUMMARY:I have seen that face before / Dive
DESCRIPTION:I have seen that face before \nUn’immersione profonda nel mondo interiore dell’interprete\, esplorando il delicato istante tra la fine di una performance\, il ritorno dei danzatori sul palco e l’incontro con il pubblico.\nUn’analisi delle possibilità fisiche e cinematografiche contenute in quei 15 secondi indagando il contrasto tra lo sforzo fisico della performance e l’umile accettazione degli applausi\, aprendo un dialogo sulla conclusione di uno spettacolo e il suo impatto sul pubblico e sugli artisti\,\nreinterpretando la “fine” non come un epilogo ma come una potenziale rinascita di emozioni ed energia.\nSono gli inchini stessi una conclusione o una performance in sé\, parte integrante dello spettacolo? L’interprete ha la possibilità di staccarsi dalla performance\, o essere osservato è un prolungamento della stessa? \n[a seguire] \nDive \nLa maggior parte di noi è affetta dalla sindrome del pesce rosso: rimaniamo nella nostra graziosa bolla di vetro\, escludendo il diverso e limitando la percezione del mondo in cui viviamo. Se si aumenta la dimensione dell’acquario\, il pesce rosso continuerà a crescere. Al contrario\, se si tiene un pesce rosso in una piccola boccia\, smetterà di crescere e addirittura morirà. \n  \nI have seen that face before: coreografia\, ideazione e regia Giovanni Insaudo | assistente alla coreografia Sandra Salietti Aguilera | danzatori Sandra Salietti Aguilera\, Hélias Dorvault | secondo cast Sandra Salietti Aguilera\, Thomas Martino | drammaturgia Giovanni Insaudo\, Giulia Menti | video Alfonso Fernández Sánchez | disegno luci e costumi Giovanni Insaudo | musiche Woodkid – Seen That Face Before / Minus Sixty One\, Son Lux – Sever\, BFRND & Vladimir Cauchemar – Hedge Fund Trance part. 1\, Jerskin Fendrix – Bella and Max | Poor Things (Original Motion Picture Soundtrack) | organizzazione e management Giulia Menti | produzione I Vespri | coproduzione TanzLabor ROXY Ulm\, DANCEHAUS | con il supporto di Twain_Direzioni Altre \n  \nDive: di Collettivo Nanouk/IVONA | autori/interpreti Marianna Basso e Daniel Tosseghini | musiche Andrea Cauduro | voce Giovanni Onorato | con il sostegno di Associazione House of Ivona\, a.s.d. il gecko tarantasca | selezionato per la Vetrina della giovane danza d’autore – Anticorpi XL 2025
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SUMMARY:C’est pas grave
DESCRIPTION:Circuito CLAPS presenta: \nC’est pas grave (dal francese\, non è grave)\, è un duetto di danza\ncontemporanea e teatro fisico\, che approfondisce le diverse accezioni del termine gravità: dai campi gravitazionali della fisica\, che spingono a disegnare lo spazio performativo con un centro verso cui le forze tendono\, alla condizione umana-psicologica di gravità\, da vincere attraverso una scrittura simbolica-coreografica che verte allo humor e a toni leggeri.\nI corpi dei due performer ruotano\, orbitano\, accelerano e decelerano con regolarità\, si attraggono e si respingono come calamite\, creano paesaggi emotivi\, stabiliscono delle regole in rapporto alle linee e le infrangono\, si percuotono e si cullano. Lo spettacolo è stato pensato come un sistema interattivo : il pubblico è invitato a costruire aeroplanini di carta\, poi a lanciarli in scena a discrezione nello spazio ‘gravitazionale’ dei performer\, infrangendo lecitamente lo spazio intimo della visione. Alea iacta est! \ncoreografia e interpretazione Francesco Colaleo e Maxime Freixas | musica Marion Julien | costumi Chiara Defant | consulente artistico Nimrod Freed | coproduzione DRAC ARA (FR)\, Ville de Lyon (FR)\, Institut Français (FR)\, Festival Oriente Occidente\, Gdansk Dance Festival – Klub Żak (PL) | in collaborazione con Le Croiseur (FR)\, Scenario Pubblico Premio coreografico «resistere e creare» 2019\, Genova
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SUMMARY:Serata GIOVANI SGUARDI COMPAGNIA XE
DESCRIPTION:La quarta mania \nEsaltazione e razionalità; impudenza e ritegno; darsi e ritrarsi. Ma anche: perfezione e fallibilità; grande e piccolo; ideale e reale. La quarta mania è un lavoro sulle dicotomie che ci caratterizzano in quanto esseri umani. Può l’uomo riscattarsi dall’inesorabile finitezza della propria condizione? Può egli elevarsi e tendere a quella realtà intellegibile che il filosofo Platone identificava con il mondo delle Idee? \n[a seguire] \nIcarus \n206 sono le ossa presenti all’interno di uno scheletro umano. Scheletro che può essere visto come supporto o come gabbia. ICARUS nasce dalla necessità del performer di indagare il significato della sindrome omonima al mito greco attraverso la scoperta del proprio scheletro\, delle possibilità e limiti che possiede\, provando a sopravvivere in un mondo veloce ed esigente. \n[a seguire] \nCenere Celestiale \nCenere celestiale si posa lieve su un mondo in bilico dove cellule danzano\, frammenti di un’osmosi che respira il tempo\, perpetuo eco di creazione e distruzione. In un gioco di rewind\, si torna all’origine\, al mistero dell’essere\, dove ogni metamorfosi è un atto di fede\, un salto nell’ignoto\, un disegno surreale tracciato da mani invisibili. L’universo si stringe tra unione e scissione\, tessendo la trama sottile di un equilibrio fragile. \n  \nLa quarta mania: coreografia Mirko Donsanto | interpreti Dario Garella\, Matteo Käppeli\, Lorenzo Marchionni\, Tommaso Panigoni | dramaturg Luca Cardetta | musica Mirko Donsanto\, Il tetrametro trocaico John Cage\, Sonata and interludes for prepared\, piano Sonata V Steve Reich\, The four sections  IV | Full Orchestra | tutor Paola Bedoni | Si ringrazia la Civica Scuola di Teatro Paolo Grassi | produzione Compagnia XE \n  \nIcarus: spettacolo inserito nella rassegna MORSI edizione 2024 a cura della Civica Scuola di Teatro Paolo Grassi | coreografia Marcello Malchiodi | tutor Paola Bedoni | dramaturg Luca Cardetta | danzatore Marcello Malchiodi | musiche “Patterns in a Chromatic Field: Pages 1-19\, Measures 1-397” – Morton Feldman; “Spring Waters” – Sergei Rachmaninoff | produzione Compagnia XE \nCenere Celestiale: di e con Francesca Mazzoni\, Linda Vinattieri | in collaborazione con Giulia Galliani | con il supporto di P.A.R.C. Performing Art Center\, Cirk Fantastik\, Company Blu\, Compagnia XE | crediti fotografici Gianpaolo Becherini
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SUMMARY:Risonanze
DESCRIPTION:La serata Risonanze unisce due studi\, INTRA (the space between)\, idea\, coreografia\, danza del gruppocorp3 e DiStOrSiOn di collettivo Emæ\, con la prima nazionale di nel blu\, con la coreografia e interpretazione di Valentina Citterio\, una produzione Università di Avignone (Laboratorio ICTT) da una riflessione coreografica sull’opera poetica di Dominique Fourcade. \nINTRA (the space between) \nUn lavoro che intende indagare da vicino quell’invisibile eppure tangibile spazio di incontro che si crea tra due corpi quando si toccano. Tramite incastri\, vuoti e pieni\, INTRA si fa manifesto\, attraverso la risonanza del tocco e della vicinanza\, della necessaria interconnessione di ogni esistenza. \n[a seguire] \nDiStOrSiOn studio \nLa distorsione è un fenomeno che altera la percezione del reale\, modificandone forma\, suono\, ritmo e significato. E’ una condizione di mutamento continuo che può manifestarsi come disconnessione\, illusione o rivelazione. In questo stato\, il punto di vista si trasforma\, aprendo nuove possibilità di lettura del mondo e del corpo. \n[a seguire] \nnel blu \nDa una riflessione coreografica sull’opera poetica di Dominique Fourcade. Lo spettacolo si inserisce nel percorso di uno scrittore che ha visto riaffiorare nell’epoca contemporanea la disperazione della guerra vissuta nell’infanzia e ha cercato di vivere l’istante presente attraverso la scrittura. nel blu esplora il rapporto tra poesia e movimento\, creando uno spazio dove i gesti\, le parole e la realtà che ci circonda coesistono e risuonano. \n  \nINTRA (the space between): idea\, coreografia\, danza Eleonora Serpente\, Roberta Di Serio (gruppocorp3) | ambientazione sonora Manuel Farzini | documentazione foto/video Alessandro Palumbo | produzione PeryPezye Urbane | con il sostegno di Selenecentrostudi/Ekodanza\, Live Arts Cultures \nDiStOrSiOn studio: di collettivo Emæ | con Eleonora Cattaneo\, Erika Marchesi\, Alessandra Boschello\, Eleonora Cattaneo \nnel blu: coreografa e interprete Valentina Citterio | musica originale Riccardo Curcio\, Luna Bertellini | testi Dominique Fourcade – flirt avec elle (2023)\, ça va bien dans la pluie glacée (2024)\, voilà c’est tout (2025) | produzione Università di Avignone (Laboratorio ICTT) | coproduzione BnF – Maison Jean Vilar (Avignone)\, Théâtre Episcène (Avignone) | con il sostegno della Compagnie universitaire de danse [Hannah e Jean-Henri (SUAPS – Università di Avignone)
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SUMMARY:HEI AI
DESCRIPTION:Dorian torna sulla Terra dopo un viaggio nello spazio. Non sa quanto tempo è passato né cosa sia successo davvero: la missione era salvare il pianeta dal disastro ambientale\, ma la Terra che ritrova è irriconoscibile. Con lui c’è Ai\, un’intelligenza artificiale che tenta di spiegargli la nuova realtà e la natura dell’essere umano. Finché non compare Corpo: un essere primordiale che comunica solo con la danza\, risvegliando qualcosa di sconosciuto in Dorian. Ma chi è davvero Dorian? Un viaggiatore\, un sopravvissuto… o un’intelligenza artificiale lui stesso? Un racconto post-apocalittico sull’equilibrio fragile tra natura e tecnologia\, dove il corpo diventa il primo linguaggio e la prima forma di conoscenza possibile. Una favola dark e simbolica per ragazzi e adulti\, tra parola\, movimento e riflessione ecologica. \ntesto Saverio Bari e AI | regia e coreografia Lara Guidetti | progettazione software Fabvision srl |\ncostumi Maria Barbara De Marco | realizzazione pop-u Isadora Bucciarelli | sound disign Marcelllo\nGori | light design Marcello Marchi | con Saverio Bari\, Francesca Lastella | produzione Sanpapié |\ncon il contributo del MiC – Avviso TOCC per la Transizione Ecologica degli Organismi Culturali e\nCreativi – Azione B2 | in collaborazione con Achab Group e Fabvision srl
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SUMMARY:SPAZIO. TEMPO.
DESCRIPTION:Spazio.Tempo. è uno spettacolo che nasce dall’incontro profondo tra corpo\, spazio e tempo\, elementi fondanti della scrittura scenica e motori di una drammaturgia coreografica in continua trasformazione. Non semplici coordinate da abitare\, ma soglie da attraversare\, confini da superare\, orizzonti da immaginare. \nAl centro dell’azione scenica si intrecciano due relazioni generative: quella con la musica dal vivo\, che struttura e modula il tempo nella sua dimensione emotiva e percettiva\, e quella con lo sguardo fotografico\, che affina la presenza scenica rendendo visibile ciò che solitamente sfugge allo sguardo. Da queste interazioni nasce una materia coreografica densa\, plastica\, che si affina nel presente\, in una continua oscillazione tra forma e apertura. \nDopo il debutto nel 2021 e una serie di allestimenti site-specific in luoghi significativi\, Spazio.Tempo. torna in teatro arricchito dalle esperienze drammaturgiche maturate e dal contributo attivo dei partecipanti al workshop. \nUna composizione aperta\, densa e plastica\, che riflette una ricerca coreografica rigorosa e sensibile\, capace di trasformarsi a ogni incontro. \n  \nconcept e coreografia Laura Ziccardi\, assistente alla coreografia Marta Molinari \nmusica dal vivo Davide Anzaldi \nproduzione Collettivo Riflessi \ndirezione Laura Ziccardi
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SUMMARY:ALDA. PAROLE AL VENTO
DESCRIPTION:Una drammaturgia inedita teatrale e musicale che intreccia la vita e le opere di Alda Merini alle storie della compagnia del CETEC che da anni si impegna in un Teatro d’Arte Sociale\, inclusivo e poetico. \nLa compagnia\, fondata dalla regista e drammaturga Donatella Massimilla ha realizzato spettacoli di teatro in carcere per circa trenta anni\, non solo a San Vittore ma in tante carceri nazionali ed internazionali. La Poetessa dei Navigli veniva a raccontarsi e a “fumare” dentro le mura di San Vittore insieme al suo amico Alberto Casiraghy\, e proprio al CETEC durante un progetto europeo di teatro e poesia in carcere ha regalato una poesia come dedica ad un libro di poesie di persone recluse di cui citiamo un verso che ci vede profondamente vicini “ci sono fiori bellissimi avvinghiati ad una sbarra”. \n“Alda. Parole al vento” punta alla leggerezza e alla poesia\, all’amicizia e alla sorellanza\, delle attrici del CETEC ex detenute e delle loro maestre\, Donatella Massimilla e Gilberta Crispino\, in scena anche loro\, a testimoniare un diario di viaggio davvero lungo ed intenso Dentro e Fuori il mondo del femminile e della reclusione. La storia di Alda\, ispirata all’autobiografia Alda Merini\, mia madre della primogenita Emanuela Carniti\, divenuta infermiera psichiatrica\, si intreccia così alle storie delle detenute\, a quella di Sabine trans operata\, a quella di Mariangela che da oltre quindici anni lavora con il CETEC e che da quando è libera traduce le poesie di Alda Merini in milanese per poi recitarle davanti alle persone che vengono a visitare la casa museo della Poetessa in via Magolfa 30. \nCome epilogo anche alcuni testi di Franca Rame che tanto si è battuta per i diritti dei detenuti\, per la chiusura degli ospedali psichiatrici. Le “Voci di Dentro” che aprono invece lo spettacolo come Prologo sono le voci delle allieve detenute attrici nel carcere di San Vittore\, registrate dal vivo e con i permessi necessari nel giardino della sezione femminile\, dove inattesi colpi di vento hanno accompagnato le parole da loro scelte delle poesie di Alda Merini. \nVoci che ritornano nello spettacolo\, diventando un fil rouge fra il dentro ed il fuori\, trasformandosi in azioni incarnate dalla regista drammaturga Donatella Massimilla\, dell’attrice cantante Gilberta Crispino\, dell’ex-detenuta Mariangela Ginetti e della pianista cubana Yousi Fortun y Perez. \nUn emozionante omaggio al carcere come memoria e futuro\, alla Poetessa dei Navigli della compagnia teatrale CETEC Dentro/Fuori San Vittore fondata dalla regista romana\, milanese d’adozione\, Donatella Massimilla\, anche insignita nel 2018 dell’Ambrogino d’oro per il suo impegno costante nelle carceri e nei luoghi del disagio con il teatro. \n  \nregia Donatella Massimilla\nmusiche Giovanni Nuti\ncon Gilberta Crispino\, Mariangela Ginetti\nal piano Yousi Cuba\nproduzione CETEC
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SUMMARY:INTERROGATORIO A MARIA
DESCRIPTION:Trascorso da poco il centenario della nascita di Giovanni Testori e a più di quarant’anni dalla scrittura di Interrogatorio a Maria\, le brucianti domande rivolte dal grande autore lombardo alla Madonna\, contenute in questo testo\, hanno ancora la forza di trapassare ognuno di noi. \nNello spettacolo diretto da Paolo Bignamini ci troviamo precipitati dentro l’avvenimento di un incontro cruciale in cui\, quasi fuori dal tempo e dallo spazio\, il figlio di carne e la madre celeste si incontrano. È un incontro di respiro potentemente universale e\, allo stesso tempo\, intimo\, personale. È il tentativo struggente e audace di mettere parole nello spazio muto e però denso di pensieri\, inquietudini\, domande\, sentimenti e contraddizioni che abita il rapporto di un figlio con la madre. \nCon una parola alta\, austera e poetica\, Testori\, in un momento di profonda crisi e di drammatico dialogo – ora tenero\, ora spietato –\, sottopone la Madonna alle domande più urgenti\, tormentate e\, a volte\, scomode. Maria – madre di Gesù\, ma anche incarnazione di inesorabili contraddizioni e di insondabili misteri – non si sottrae\, ma si fa vicina\, incontrabile\, umana\, così prossima da poterci riflettere in lei. \nInterpretate da Leda Kreider e Miriam Giudice\, “due giovani donne – scrive Paolo Bignamini – poste una di fronte all’altra come in un vertiginoso rispecchiamento\, proveranno a sondare reciprocamente le profondità delle domande del coro\, combattendo la trappola dell’aspettativa\, di ciò che è rassicurante e atteso\, e tentando di individuare una possibile via lungo la quale incamminarsi alla ricerca delle risposte. Non è una strada di facile accesso\, ma proprio lungo quel percorso\, forse\, sarà possibile scorgere un esito per gli uomini nella loro singolarità e nella loro unità”. \ndi Giovanni Testori\ncon Leda Kreider e Miriam Giudice\nregia Paolo Bignamini\nadattamento e aiuto regia Giulia Asselta\nscene e costumi Nani Waltz\ndisegno luci Fabrizio Visconti\nproduzione Centro Teatrale Bresciano\nin collaborazione con CMC Centro Culturale di Milano\nsi ringraziano Casa Testori e Associazione Giovanni Testori \nfoto di Federico Buscarino
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SUMMARY:BIANCANEVE E I SETTE NAZI
DESCRIPTION:Bontà\, ingenuità e condiscendenza. È qui che vive rinchiusa dal giorno in cui è stata scritta. La ritroviamo in compagnia della Regina cattiva. Dei cari sette nani (che sono due). La tengono al sicuro. Fanno tutto per il suo bene. Le danno una casa\, la fanno mangiare – un po’\, in ognuno dei loro sette piattini – e la fanno dormire – un po’\, in ognuno dei loro sette lettini. Perché lei se lo merita. Secondo il pedigree della brava principessa. La più bella. Cosa sappiamo della storia originale di Biancaneve? Cosa sappiamo delle varie versioni che ne sono state scritte? Cosa rimane di Biancaneve oggi\, nelle storie\, nelle pubblicità\, nelle notizie di cronaca? Perché le fanciulle\, oggi\, vengono portate nel bosco? Chi sono i sette nani? Qual è il confine fra fiaba e realtà? \nun progetto di FanniBanni’s \nproduzione Artisti Drama\nregia e drammaturgia Nicoletta Nobile\ncon Gabriele Anzaldi\, Rocco Ancarola\, Giorgia Iolanda Barsotti\, Giorgia Favori\ndrammaturgia Giulia Trivero\ncostumi Rossana Gea Cavallo\nprogetto sonoro Gabriele Anzaldi\nillustrazioni Claudia Bumbica\nconsulenza alla scenografia Marta Solari\nun ringraziamento speciale a Rita Frongia\ncon il contributo del MiC\nfinalista a Premio Scenario 2021
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SUMMARY:KORE
DESCRIPTION:Tutto è già accaduto. Agamennone ha già sacrificato Ifigenia. Clitennestra ha già vendicato la sua morte. Cassandra ha predetto tutto\, e non è stata ascoltata. Elettra e Oreste hanno ucciso la propria madre. Kore si svolge nel giorno del suo funerale.\nCrisotemi ed Elettra\, le uniche rimaste nella casa degli Atridi\, sembrano destinate a ripetere la storia. \nCrisotemi ed Elettra si confrontano con tutto ciò che il peso del passato ha portato con sé\, cercando\, attraverso l’inconscio che si fa parola\, un incontro\, uno scontro\, un riconoscimento.\nLa madre\, figura archetipo\, ha tracciato la via vendicando la morte della figlia.\nIn che modo le due sorelle possono diventare due individui separati\, determinando il proprio destino ?\nSaranno costrette a continuare a srotolare un tappeto rosso fatto di vendette e punizioni?\nIn un dialogo che si ripete più volte\, modificandosi\, le due sorelle si cercano. Ma la parola (il logos)\, forse\, non è sufficiente.\nLe altre donne del mito fanno loro da specchio\, tra passato\, presente e futuro.\nIl linguaggio si destruttura\, nutrendosi dell’accadimento teatrale\, delle immagini\, della parola che si fa musica\, per riflettere sui riti che strutturano nel tempo la nostra identità collettiva e individuale. \nKore è una riflessione sui miti fondativi\, sulle storie che ci hanno costruit3 come esseri umani e come donne\, e sulla possibilità di immaginare\, grazie al potere trasformativo della narrazione\, possibilità nuove
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SUMMARY:HANK – AL SECOLO HENRY CHARLES BUKOWSKI
DESCRIPTION:Hank per gli amici\, Charles Bukowski per la storia. \nHank vuole essere un tributo a un poeta del novecento che ha reso la poesia e la prosa quasi indistinguibili. Hank è come guardare dal finestrino del treno che viaggia\, pigro\, tra l’umanità. Si vedono uomini e donne attraverso lo sguardo crudele e disincantato di un bambino. Si viene trasportati da quell’umorismo schietto e irriverente. Hank è un incontro tra la parola e la musica. Hank è un po’ un reading\, – come spesso faceva lui stesso – un po’ è un singing\, un po’ è anche storytelling. \nregia Riccardo Magherini\ntraduzione Simona Viciani\ncon Nicola Maria Lanni\, Riccardo Magherini\, Lele Palimento\nmusiche originali eseguite dal vivo Lele Palimento\, Nicola Maria Lanni\ncostumi e spazio scenico Nello Rickibilli\nluci Fulvio Michelazzi (AILD)\nfoto Alle Bonicalzi\nassistenti alla regia Bianca Tortato\, Stefano Tirantello\nproduzione PACTA . dei Teatri \nIn Invito a teatro
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SUMMARY:UN\, DUE\, TRE…POUF! STORIA DI UNA DONNA E DEI SUOI PEZZETTI
DESCRIPTION:Camilla è una donna sopra le righe\, che vuole essere amata e ammirata da tutti. Da brava equilibrista cavalca le contraddizioni senza luogo e senza tempo che si giocano sul suo corpo. Un monologo\, tragicomico e surreale\, che esplora una condizione femminile contemporanea alla ricerca di un equilibrio che sembra irraggiungibile. \nLa protagonista aspira a diventare “regina” della propria vita ed intraprende un cammino apparentemente unico\, in realtà comune a tutte le donne.\nUno stato che inevitabilmente sembra procedere per ‘cadute’. Cadute per lo più ideologiche e culturali\, che potrebbero diventare indice di trasformazione e non solo di sconfitta. Rispondere all’esasperato invito a prendersi cura del proprio corpo è una funzione per una donna necessaria o possibile? Perdere\nun lavoro prestigioso è misura della propria condizione umana? Rinunciare alla maternità può soddisfare una verità più profonda? \nLo spettacolo nasce dall’esigenza di esplorare una condizione femminile contemporanea tesa tra il rispondere alle proprie esigenze più intime ed il confrontarsi con le richieste della società – in tema di famiglia\, lavoro o bellezza – sempre più insistenti e condizionanti.\nE che non indugia mai nell’autoriflessione ma gioca sul tragicomico e sul surreale per far scattare allo stesso tempo risate e domande. Consentendo allo spettatore di accompagnare le cadute della protagonista sempre con il sorriso a fior di labbra. \nUn monologo che scava nelle contraddizioni di genere e chiama in causa anche gli uomini e i più giovani nel riflettere sul comune vivere contemporaneo. Perché il confronto resti sempre aperto e la coscienza dell’identità femminile possa rimanere ancora un punto di forza nella nostra società.
URL:https://cavalieridicultura.it/evento/un-due-trepouf-storia-di-una-donna-e-dei-suoi-pezzetti/2025-05-07/
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DESCRIPTION:Camilla è una donna sopra le righe\, che vuole essere amata e ammirata da tutti. Da brava equilibrista cavalca le contraddizioni senza luogo e senza tempo che si giocano sul suo corpo. Un monologo\, tragicomico e surreale\, che esplora una condizione femminile contemporanea alla ricerca di un equilibrio che sembra irraggiungibile. \nLa protagonista aspira a diventare “regina” della propria vita ed intraprende un cammino apparentemente unico\, in realtà comune a tutte le donne.\nUno stato che inevitabilmente sembra procedere per ‘cadute’. Cadute per lo più ideologiche e culturali\, che potrebbero diventare indice di trasformazione e non solo di sconfitta. Rispondere all’esasperato invito a prendersi cura del proprio corpo è una funzione per una donna necessaria o possibile? Perdere\nun lavoro prestigioso è misura della propria condizione umana? Rinunciare alla maternità può soddisfare una verità più profonda? \nLo spettacolo nasce dall’esigenza di esplorare una condizione femminile contemporanea tesa tra il rispondere alle proprie esigenze più intime ed il confrontarsi con le richieste della società – in tema di famiglia\, lavoro o bellezza – sempre più insistenti e condizionanti.\nE che non indugia mai nell’autoriflessione ma gioca sul tragicomico e sul surreale per far scattare allo stesso tempo risate e domande. Consentendo allo spettatore di accompagnare le cadute della protagonista sempre con il sorriso a fior di labbra. \nUn monologo che scava nelle contraddizioni di genere e chiama in causa anche gli uomini e i più giovani nel riflettere sul comune vivere contemporaneo. Perché il confronto resti sempre aperto e la coscienza dell’identità femminile possa rimanere ancora un punto di forza nella nostra società.
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SUMMARY:DANZA DEE DONNE TALENTO BELLEZZA E FORZA NELL’ARTE AL FEMMINILE
DESCRIPTION:La donna e la danza hanno sempre avuto un intimo\, profondo e spirituale legame. Così come la donna genera la vita\, la dea è intensamente creativa\, ma al tempo stesso distruttrice. Ora appare materna e benevola\, generosa e luminosa\, ora invece terribile e severa al solo scopo d’arginare le negatività e rinnovare il mondo manifesto. La dea dimora in ogni donna\, che danzando o creando la esprime.\nLo spettacolo “Danza Dèe Donne” prende avvio con un preludio di canto indostano semi-classico dedicato alla Devi\, nella sua forma archetipica e negli aspetti di Lakshmi\, dea dell’armonia e della bellezza e Sarasvati\, signora delle arti. Il suono del flauto indiano accompagna il canto\, evocando l’immensa vastità degli spazi celesti.\nLe scene di danza partono da una composizione coreografica che simboleggia l’origine dell’universo\, in continuità con le melodie dedicate alla Devi nel preludio.\nLa composizione coreografica d’insieme collega momenti di creazione simbolico-espressiva del corpo danzante a brani di teatrodanza del repertorio tradizionale classico indiano stile Bharatanatyam e Bharatanrityam\, relativi a miti e poesie.\nLa danza diviene così offerta\, preghiera\, espressione artistica e narrazione teatrale\, e come un tempo gli affascinanti racconti mitologici dell’antica India tornano a prender forma sul palcoscenico.\nIn origine\, la danza indiana celebrava i riti\, i passaggi e le ricorrenze tramite le Devadasi\, danzatrici consacrate al tempio che offrivano benedizioni danzando. Ogni cosa era percepita nella sua connessione con l’aspetto sacro e divino e tuttora quest’intuizione ispira ogni pura visione artistica…
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SUMMARY:BRAXTON NIGHT
DESCRIPTION:Una serata dai tempi indefiniti e variabili\, così come gli spazi e i luoghi di fruizione all’interno del Teatro. \nÀktapha è un Ensemble con sede ad Atene. Negando la convinzione che la musica nuova richieda ascoltatori “addestrati”\, l’ensemble si impegna a stabilire modi sinceri di comunicazione con il pubblico\, confidando nel potere espressivo delle nuove creazioni\, indipendente dagli stili predeterminati. Convinti che la musica possa aiutare le persone a esplorare sé stesse\, collaborano con artisti che condividono questa visione per creare e promuovere una comunità artistica che sostenga l’esplorazione del sé individuale e\, attraverso questo\, sviluppi la sensibilità\, la vulnerabilità e l’empatia dell’individuo. Mirano a stabilire relazioni strette e a lungo termine con gli artisti\, nonché a un numero limitato di produzioni\, per dedicare loro il tempo necessario per il loro sviluppo e maturazione\, sperando che ciò le renda un’oasi nella frenetica vita urbana di oggi.
URL:https://cavalieridicultura.it/evento/braxton-night/
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DESCRIPTION:SEMI è un racconto di famiglia\, un dramma borghese\, una storia tra tante. Due coppie di coniugi\, amici e colleghi uniti da un apparente equilibrio verranno irreparabilmente turbate dalla nascita dei figli. Un bambino in fondo è come una pianta: ha bisogno di cura\, tempo e attenzioni e questo può portare tanto amore quanto disequilibrio. In questa feroce ricerca della felicità l’amore sarà dav- vero sufficiente per uscirne vincenti? \nregia Bianca Tortato e Michele Magliaro testo Bianca Tortato\nin scena Bianca Tortato\, Stefano Tirantello\, Virginia Vanocchi\, Angelo Benincasa produzione PACTA . dei Teatri\nMiglior progetto Master di regia 2023
URL:https://cavalieridicultura.it/evento/semi/
LOCATION:Pacta dei Teatri – Salone via Dini\, Via Ulisse Dini\, 7\,\, Milano\, 20142\, Italy
CATEGORIES:Teatro
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SUMMARY:LA FATTORIA DEGLI ANIMALI
DESCRIPTION:Apologo sul tradimento della rivoluzione\, pamphlet dalla scrittura tersa\, incalzante\, “favola” allegorica in cui la trasparenza dei riferimenti politici mai scade in didascalismo\, La fattoria degli animali (1944) è assurto a piccolo classico della letteratura anglosassone del ‘900. Con pessimismo profetico\, che anticipa l’utopia infernale di 1984\, Orwell sembra spiare\, assieme agli animali traditi e umiliati\, il banchetto sguaiato e rissoso cui s’abbandonano i vecchi e i nuovi padroni. Questa favola distopica fa riflettere su un diritto e su un principio spesso dato per scontato. La libertà di pensiero e di espressione è sempre minacciata. Anche nel proprio ambiente.
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SUMMARY:LA FATTORIA DEGLI ANIMALI
DESCRIPTION:Apologo sul tradimento della rivoluzione\, pamphlet dalla scrittura tersa\, incalzante\, “favola” allegorica in cui la trasparenza dei riferimenti politici mai scade in didascalismo\, La fattoria degli animali (1944) è assurto a piccolo classico della letteratura anglosassone del ‘900. Con pessimismo profetico\, che anticipa l’utopia infernale di 1984\, Orwell sembra spiare\, assieme agli animali traditi e umiliati\, il banchetto sguaiato e rissoso cui s’abbandonano i vecchi e i nuovi padroni. Questa favola distopica fa riflettere su un diritto e su un principio spesso dato per scontato. La libertà di pensiero e di espressione è sempre minacciata. Anche nel proprio ambiente.
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SUMMARY:LA FATTORIA DEGLI ANIMALI
DESCRIPTION:Apologo sul tradimento della rivoluzione\, pamphlet dalla scrittura tersa\, incalzante\, “favola” allegorica in cui la trasparenza dei riferimenti politici mai scade in didascalismo\, La fattoria degli animali (1944) è assurto a piccolo classico della letteratura anglosassone del ‘900. Con pessimismo profetico\, che anticipa l’utopia infernale di 1984\, Orwell sembra spiare\, assieme agli animali traditi e umiliati\, il banchetto sguaiato e rissoso cui s’abbandonano i vecchi e i nuovi padroni. Questa favola distopica fa riflettere su un diritto e su un principio spesso dato per scontato. La libertà di pensiero e di espressione è sempre minacciata. Anche nel proprio ambiente.
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SUMMARY:CHRONOS & KAIROS – UNA POETICA TEMPORALE
DESCRIPTION:​I – Passi e metriche 
II – Donna del campo
III – Tutto è meccanico 
IV – Apoteosi delle Acque 
V – Kairos (le carte sonore) 
VI – Un altro tempo del corpo \nÈ uno spettacolo poetico-audio-visivo creato da Marcus Siqueira e Simona Cavuoto per pactaSOUNDzone 2025.\nL’intera narrazione musicale si basa sulla poetica visiva di Evaldo Mocarzel nei suoi film: “Quebradeiras” (2009)\, “À Margem do Lixo” (2008)\, “Encontro das Águas” (in collaborazione con Bruno Torres – 2011)\, “Antártica” (2013) e “São Paulo Companhia de Dança” (2010). \nL’acqua\, elemento espressivo e unificante della natura è uno dei fili conduttori dello spettacolo e viene espressa in quanto materia significativa come quando imprigionata in un acquario\, oppure presente nel sudore dei lavoratori.\nLe poesie di Simona Cavuoto attraversano l’intero spettacolo\, creando una nuova semantica poetica sugli eventi proposti\, così come la presenza singolare del suo violino – nella performance dal vivo e nell’elettronica in tempo differito – conferma che si tratta esclusivamente di uno spettacolo audiovisivo per violino\, con differenti sfumature sonore e proiezioni spettrali. Dall’ingresso del pubblico nella hall del teatro\, fino a quando gli spettatori saranno invitati a partecipare attivamente come interpreti\, con fogli di carta\, esploreremo la sovrapposizione di strati temporali sui due emisferi temporali qui proposti: Chronos & Kairos.
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SUMMARY:LA FATTORIA DEGLI ANIMALI
DESCRIPTION:Apologo sul tradimento della rivoluzione\, pamphlet dalla scrittura tersa\, incalzante\, “favola” allegorica in cui la trasparenza dei riferimenti politici mai scade in didascalismo\, La fattoria degli animali (1944) è assurto a piccolo classico della letteratura anglosassone del ‘900. Con pessimismo profetico\, che anticipa l’utopia infernale di 1984\, Orwell sembra spiare\, assieme agli animali traditi e umiliati\, il banchetto sguaiato e rissoso cui s’abbandonano i vecchi e i nuovi padroni. Questa favola distopica fa riflettere su un diritto e su un principio spesso dato per scontato. La libertà di pensiero e di espressione è sempre minacciata. Anche nel proprio ambiente.
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SUMMARY:INTRAMODALITÀ
DESCRIPTION:Cinque studenti del corso di composizione della Civica Scuola di Musica Claudio Abbado di Milano saranno i protagonisti\, insieme ad alcuni compagni strumentisti\, di uno spettacolo multimediale con brani per ensemble da camera\, elettronica e video\, uno dei quali con strumenti ed elementi teatrali.\nI cinque brani originali dello spettacolo sono composti dagli studenti\, così come le transizioni audio-video che traghetteranno lo spettatore da un pezzo all’altro.
URL:https://cavalieridicultura.it/evento/intramodalita/
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