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DESCRIPTION:Un progetto di e con Elena Arvigo\nAssistente alla regia Marta Comerio\nElementi scenici Elena Arvigo in dialogo con Maria Alessandra Giuri\nDisegno luci Pablo Canella ed Elena Arvigo\nTecnico luci Lia Morreale eAlice Tanda\nVideo Pablo Canella\nProduzione Teatro Out Off in collaborazione con Santarita & Jack Teatro \nSi ringrazia la gentile collaborazione di Francesco Biagetti \nElena Arvigo torna al Teatro Out Off con Appunti per il futuro\, intenso monologo tratto dai testi di Svetlana Aleksievič (La guerra non ha un volto di donna\, Una battaglia persa\, Solo l’amore ci salverà dall’ira\, Preghiera per Chernobyl)\, di Marguerite Duras (Scrivere) e da Ultime lettere da Stalingrado\, raccolta di lettere autentiche scritte da soldati tedeschi nei giorni che precedono la disfatta di Stalingrado tra la fine del 1942 e l’inizio del 1943. \nElena Arvigo\, interprete sensibile e intensa\, torna al teatro Out Off con un nuovo spettacolo che porta al centro nuovamente la figura femminile come testimone di episodi tragici legati alla guerra e alla criminalità delle scelte umane. Con Appunti per il futuro\, in scena fino a domenica 1° febbraio\, prosegue infatti un percorso di ricerca che lega da tempo Elena Arvigo ad alcune tra le voci femminili più intense del 900\, tra cui Svetlana Aleksievič e Marguerite Duras. Appunti per il futuro nasce da una necessita profonda di Arvigo: continuare il dialogo con queste grandi autrici e giornaliste\, donne che hanno saputo coniugare l’atto poetico e l’atto giornalistico come veri e propri gesti di resistenza. In particolare\, Appunti per il futuro nasce come naturale prosecuzione di Monologhi dell’Atomica (Premio le Maschere del teatro 2023 come migliore interprete di monologo); un filo rosso che attraversa la ricerca artistica di Elena Arvigo nell’ambito del suo progetto Le imperdonabili (inaugurato nel 2013) dedicato alle voci femminili nella storia.
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SUMMARY:LA DONNA VOLUBILE
DESCRIPTION:di Carlo Goldoni\nprogetto teatrale\, scena e regia\, Lorenzo Loris\ncollaborazione al testo Giorgio Franchi\nconsulenza musicale Enrico Merli\ncon Anna Ventriglia\, Giuseppe Orsi\, Flora Croce\, Sara Gurnari\, Laura Scaglioni\, Anna Signaroldi\, Lorenzo Cammi\, Marcello Tassi\, Giovanni Vallisa\, Nando Rabaglia\, Annarosa Zanelli\, Elia Passeri\nproduzione Teatro Out Off\nin collaborazione con Società Filodrammatica Piacentina \nRosaura è una giovane donna capricciosa e volubile: si dichiara innamorata di Florindo\, ma dopo un’ora lo odia e desidera sposare Lelio. Il padre Pantalone le propone per marito un certo Anselmo e lei accetta per fare un torto a Lelio\, ma nel mentre ha già deciso di volere nuovamente Florindo che nel frattempo non la vorrebbe ma è costretto dal padre\, il dottor Balanzoni. Attorno a Rosaura ruota un carosello di personaggi folli\, tutti intenti a cercare di sopravvivere alla sua volubilità. Le cameriere Colombina e Corallina si contendono il servitore Brighella che tenta di ingannare entrambe; le amiche Beatrice ed Eleonora tramano alle spalle di Rosaura per ottenere il favore dei loro   innamorati\, e la sorella minore Diana le viene preferita da Anselmo per la sua disarmante semplicità. \nCosa dice Goldoni? «Una donna volubile che nel giro di poche ore cambiasi più e più volte\, sembrerà a qualcheduno più pazza\, che volubile. Veramente parlando\, la volubilità per sé stessa è una specie di pazzia limitata\, mentre la ragione suggerisce agli animi la costanza\, e chi opera contro ragione\, suol dirsi pazzo. In tutte le cose vi è il più e il meno. In un giorno una volubile si cambierà una volta: un’altra due e qualcheduna tre. Rosaura si cambia più volte ancora\, ond’ella è una volubile eccedente\, una volubile da Commedia. Per far rilevare un carattere sulle scene\, conviene necessariamente far nascere in corto tempo\, ciò che meglio starebbe\, se in più giorni rappresentar si potesse». \n“Non bisogna creder tutto. chi riporta\, meriterebbe gli fosse strappata la lingua; mentre queste graziose persone\, che parlano nell’ orecchio\, sono la rovina delle famiglie”\n(Lelio)
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DESCRIPTION:di Carlo Goldoni\nprogetto teatrale\, scena e regia\, Lorenzo Loris\ncollaborazione al testo Giorgio Franchi\nconsulenza musicale Enrico Merli\ncon Anna Ventriglia\, Giuseppe Orsi\, Flora Croce\, Sara Gurnari\, Laura Scaglioni\, Anna Signaroldi\, Lorenzo Cammi\, Marcello Tassi\, Giovanni Vallisa\, Nando Rabaglia\, Annarosa Zanelli\, Elia Passeri\nproduzione Teatro Out Off\nin collaborazione con Società Filodrammatica Piacentina \nRosaura è una giovane donna capricciosa e volubile: si dichiara innamorata di Florindo\, ma dopo un’ora lo odia e desidera sposare Lelio. Il padre Pantalone le propone per marito un certo Anselmo e lei accetta per fare un torto a Lelio\, ma nel mentre ha già deciso di volere nuovamente Florindo che nel frattempo non la vorrebbe ma è costretto dal padre\, il dottor Balanzoni. Attorno a Rosaura ruota un carosello di personaggi folli\, tutti intenti a cercare di sopravvivere alla sua volubilità. Le cameriere Colombina e Corallina si contendono il servitore Brighella che tenta di ingannare entrambe; le amiche Beatrice ed Eleonora tramano alle spalle di Rosaura per ottenere il favore dei loro   innamorati\, e la sorella minore Diana le viene preferita da Anselmo per la sua disarmante semplicità. \nCosa dice Goldoni? «Una donna volubile che nel giro di poche ore cambiasi più e più volte\, sembrerà a qualcheduno più pazza\, che volubile. Veramente parlando\, la volubilità per sé stessa è una specie di pazzia limitata\, mentre la ragione suggerisce agli animi la costanza\, e chi opera contro ragione\, suol dirsi pazzo. In tutte le cose vi è il più e il meno. In un giorno una volubile si cambierà una volta: un’altra due e qualcheduna tre. Rosaura si cambia più volte ancora\, ond’ella è una volubile eccedente\, una volubile da Commedia. Per far rilevare un carattere sulle scene\, conviene necessariamente far nascere in corto tempo\, ciò che meglio starebbe\, se in più giorni rappresentar si potesse». \n“Non bisogna creder tutto. chi riporta\, meriterebbe gli fosse strappata la lingua; mentre queste graziose persone\, che parlano nell’ orecchio\, sono la rovina delle famiglie”\n(Lelio)
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