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SUMMARY:Istruzioni per l’uso del Divino Amore: mana enigmistico.
DESCRIPTION:con Paolo Oricco\, Maria Luisa Abate\, Valentina Battistone\, Ottavia Della Porta\, Alessio Arbustini\, Vincenzo Quarta\, l’Isi\nassistente alla regia Mattia Pirandello\nluci Francesco Fabio Bonfanti\nscene e costumi Daniela Dal Cin\nregia Marco Isidori\ncoproduzione Teatro Stabile di Torino-Teatro Nazionale/Marcido Marcidorjs e Famosa Mimosa \nAlle soglie del quarantennale della loro avventura artistica\, i Marcido tornano alla tragedia greca: una sorta di fil rouge nella loro produzione\, che per la prima volta affronta Euripide dopo aver tratto dagli altri due tragici alcuni allestimenti rimasti nella storia della scena italiana. Il testo di Euripide\, attraversato come d’abitudine dalla penna affilata dell’Isidori vive in una riscrittura che trasporta la sensibilità attica nella temperie dell’oggi. La vicenda è riletta attraverso la lente del grottesco: la via dell’antica catarsi è percorsa da una spiccata dimensione ludica; trionfa il gioco del Teatro\, affidato alla voce di un coro tragico che diventa Coro Marcido\, catalizzatore di un’energia scenica travolgente\, una voce sola\, un tutt’uno con la macchina scenica che campeggia sul palco. \nQuesta volta è il Palazzo di Penteo\, l’ultima delle straordinarie invenzioni della scenografa Daniela Dal Cin (che per il Palazzo dell’”Edipo re” era stata finalista ai Premi Ubu): gli interpreti lo scalano\, lo assediano\, s’inerpicano sopra e dentro l’architettura aprendo botole e svelando meccanismi nascosti\, nel segno di quella fantasia sorprendente che è il simbolo più vivo e più conosciuto del teatro dei Marcido.
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SUMMARY:MATERIALE PER MEDEA
DESCRIPTION:testo Heiner Müller\ntraduzione di Saverio Vertone\nper gentile concessione dell’Agenzia Danesi Tolnay \nideazione\, regia\, spazio Agata Tomšič / ErosAntEros\nmusiche e sound design Matevž Kolenc\ncon Agata Tomšič\ncostumi bàste sartoria\ndisegno luci Gianni Gamberini\nassistente al movimento Francesca Frani Dibiase\ndirezione tecnica e cura degli allestimenti Vincenzo Scorza\nconsulenti scientifiche Benedetta Bronzini\, Anja Quickert\, Daniela Sacco \nproduzione ErosAntEros\nin residenza presso Artificerie Almagià POLIS Teatro Festival\, Teatro di Dioniso Officina Anacoleti #ogniluogoèunteatro\ncon il supporto di Internationale Heiner Müller Gesellschaft\ncon il patrocinio di Goethe-Institut Mailand \nDonna\, madre\, dea\, strega\, amante\, assassina\, ma anche migrante\, straniera\, barbara\, schiava\, richiedente asilo; in fuga dalla propria terra\, tradita dall’uomo a cui ha dato fedeltà assoluta e da lui privata di tutti i diritti. Scegliere di lavorare sui materiali composti da Heiner Müller per la figura di Medea\, vuole dire affacciarsi a un mito di origini antiche: femminista\, antipatriarcale\, decoloniale; estremamente potente ed eloquente nel nostro presente. \nComposta in diversi momenti tra il 1949 e il 1982\, la Medea di Müller si sviluppa in tre parti: \n– Riva abbandonata\, situata a Strausberg\, dove si svolse l’ultima battaglia con i carri armati della Seconda guerra mondiale\, quartier generale dell’Armata nazionale popolare della DDR\, “potrebbe essere rappresentata durante un peep-show”; \n– Materiale per Medea\, “stenogramma di una disputa d’onore all’ultimo stadio” tratto da Seneca\, Euripide\, Hans Henny Jahnn; \n– Paesaggio con Argonauti\, ispirata a Wasteland ed Ezra Pound\, “presuppone le catastrofi che l’umanità sta attualmente preparando”. \nIn un’intervista del 1983\, l’autore afferma che oggi “il voyeur ha la possibilità di pagare un buon posto da cui osservare indisturbato il maggior numero possibile di catastrofi”. Queste parole sono una chiave  per comprendere lo spazio scenico dello spettacolo e il suo rapporto con lo sguardo del pubblico\, specialmente nella terza parte del lavoro\, dove\, grazie a un ribaltamento di prospettiva\, gli spettatori divengono corresponsabili delle catastrofi in cui viviamo e che ci attendono. \nLo spettacolo prosegue il percorso di ricerca vocale-sonora di Agata Tomšič manipolando un materiale testuale difficile\, vivo\, scottante\, radicale\, mettendolo in relazione con una particolare ambientazione audio-luci. Per farlo si affida alla collaborazione con Matevž Kolenc\, compositore\, arrangiatore e produttore musicale\, nominato ai Premi Ubu 2024 insieme alla band cult slovena Laibach per il progetto sonoro di Santa Giovanna dei Macelli. \nNero-buio-assoluto e bronzo-oro-Sole\, sono i protagonisti di un dispositivo visivo dove la luce è dosata con il contagocce per lasciare alla dimensione sonora un ruolo preponderante. Un omaggio alle opere musive ravennati\, fonte d’ispirazione delle donne fatali di Gustav Klimt e dei quadri tattili di Alberto Burri\, icone contemporanee dove il sacro e il profano si incontrano\, come nelle origini dell’Imperatrice Teodora\, di Medea\, delle Amazzoni\, native delle regioni che si affacciano sul Mar Nero.
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DESCRIPTION:testo Heiner Müller\ntraduzione di Saverio Vertone\nper gentile concessione dell’Agenzia Danesi Tolnay \nideazione\, regia\, spazio Agata Tomšič / ErosAntEros\nmusiche e sound design Matevž Kolenc\ncon Agata Tomšič\ncostumi bàste sartoria\ndisegno luci Gianni Gamberini\nassistente al movimento Francesca Frani Dibiase\ndirezione tecnica e cura degli allestimenti Vincenzo Scorza\nconsulenti scientifiche Benedetta Bronzini\, Anja Quickert\, Daniela Sacco \nproduzione ErosAntEros\nin residenza presso Artificerie Almagià POLIS Teatro Festival\, Teatro di Dioniso Officina Anacoleti #ogniluogoèunteatro\ncon il supporto di Internationale Heiner Müller Gesellschaft\ncon il patrocinio di Goethe-Institut Mailand \nDonna\, madre\, dea\, strega\, amante\, assassina\, ma anche migrante\, straniera\, barbara\, schiava\, richiedente asilo; in fuga dalla propria terra\, tradita dall’uomo a cui ha dato fedeltà assoluta e da lui privata di tutti i diritti. Scegliere di lavorare sui materiali composti da Heiner Müller per la figura di Medea\, vuole dire affacciarsi a un mito di origini antiche: femminista\, antipatriarcale\, decoloniale; estremamente potente ed eloquente nel nostro presente. \nComposta in diversi momenti tra il 1949 e il 1982\, la Medea di Müller si sviluppa in tre parti: \n– Riva abbandonata\, situata a Strausberg\, dove si svolse l’ultima battaglia con i carri armati della Seconda guerra mondiale\, quartier generale dell’Armata nazionale popolare della DDR\, “potrebbe essere rappresentata durante un peep-show”; \n– Materiale per Medea\, “stenogramma di una disputa d’onore all’ultimo stadio” tratto da Seneca\, Euripide\, Hans Henny Jahnn; \n– Paesaggio con Argonauti\, ispirata a Wasteland ed Ezra Pound\, “presuppone le catastrofi che l’umanità sta attualmente preparando”. \nIn un’intervista del 1983\, l’autore afferma che oggi “il voyeur ha la possibilità di pagare un buon posto da cui osservare indisturbato il maggior numero possibile di catastrofi”. Queste parole sono una chiave  per comprendere lo spazio scenico dello spettacolo e il suo rapporto con lo sguardo del pubblico\, specialmente nella terza parte del lavoro\, dove\, grazie a un ribaltamento di prospettiva\, gli spettatori divengono corresponsabili delle catastrofi in cui viviamo e che ci attendono. \nLo spettacolo prosegue il percorso di ricerca vocale-sonora di Agata Tomšič manipolando un materiale testuale difficile\, vivo\, scottante\, radicale\, mettendolo in relazione con una particolare ambientazione audio-luci. Per farlo si affida alla collaborazione con Matevž Kolenc\, compositore\, arrangiatore e produttore musicale\, nominato ai Premi Ubu 2024 insieme alla band cult slovena Laibach per il progetto sonoro di Santa Giovanna dei Macelli. \nNero-buio-assoluto e bronzo-oro-Sole\, sono i protagonisti di un dispositivo visivo dove la luce è dosata con il contagocce per lasciare alla dimensione sonora un ruolo preponderante. Un omaggio alle opere musive ravennati\, fonte d’ispirazione delle donne fatali di Gustav Klimt e dei quadri tattili di Alberto Burri\, icone contemporanee dove il sacro e il profano si incontrano\, come nelle origini dell’Imperatrice Teodora\, di Medea\, delle Amazzoni\, native delle regioni che si affacciano sul Mar Nero.
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DESCRIPTION:regia Nicholas Rapp\ntesto Silvia Guerrieri\nscena e Costumi Johanna Tedde\ndisegno luci Vasco Menichelli\nsound design Federico Pizzolotto\ncon Leda Kreider\, Matilde Bernardi\, Jonathan Lazzini\nproduzione Teatro Out Off in collaborazione con Civil Words \nLydia e Theo sono una coppia brillante a un bivio del proprio matrimonio. Lei è una psicologa sul punto di raggiungere una svolta decisiva nella sua carriera; lui è un fisico quantistico caduto in disgrazia che desidera avere un figlio. Dopo che Lydia condivide con Theo le difficoltà che sta incontrando con la sua paziente più complessa\, Sara\, lui si persuade che quella giovane donna tormentata sia in realtà la loro figlia\, giunta da un futuro dannato. \nConvinto che la stessa ricerca che gli è costata la carriera possa salvarla\, Theo deve chiedere a Lydia di fidarsi di lui.
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DESCRIPTION:di Eschilo\ninterpretazione e traduzione di Emanuele Severino\ncon Gaetano Franzese\, Lucrezia Mascellino\, Claudio Pellegrini\ndrammaturgia e regia di Maurizio Schmidt\nproduzione Teatro Out Off\nin collaborazione con Farneto Teatro e BAS
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SUMMARY:APPUNTI PER IL FUTURO
DESCRIPTION:Un progetto di e con Elena Arvigo\nAssistente alla regia Marta Comerio\nElementi scenici Elena Arvigo in dialogo con Maria Alessandra Giuri\nDisegno luci Pablo Canella ed Elena Arvigo\nTecnico luci Lia Morreale eAlice Tanda\nVideo Pablo Canella\nProduzione Teatro Out Off in collaborazione con Santarita & Jack Teatro \nSi ringrazia la gentile collaborazione di Francesco Biagetti \nElena Arvigo torna al Teatro Out Off con Appunti per il futuro\, intenso monologo tratto dai testi di Svetlana Aleksievič (La guerra non ha un volto di donna\, Una battaglia persa\, Solo l’amore ci salverà dall’ira\, Preghiera per Chernobyl)\, di Marguerite Duras (Scrivere) e da Ultime lettere da Stalingrado\, raccolta di lettere autentiche scritte da soldati tedeschi nei giorni che precedono la disfatta di Stalingrado tra la fine del 1942 e l’inizio del 1943. \nElena Arvigo\, interprete sensibile e intensa\, torna al teatro Out Off con un nuovo spettacolo che porta al centro nuovamente la figura femminile come testimone di episodi tragici legati alla guerra e alla criminalità delle scelte umane. Con Appunti per il futuro\, in scena fino a domenica 1° febbraio\, prosegue infatti un percorso di ricerca che lega da tempo Elena Arvigo ad alcune tra le voci femminili più intense del 900\, tra cui Svetlana Aleksievič e Marguerite Duras. Appunti per il futuro nasce da una necessita profonda di Arvigo: continuare il dialogo con queste grandi autrici e giornaliste\, donne che hanno saputo coniugare l’atto poetico e l’atto giornalistico come veri e propri gesti di resistenza. In particolare\, Appunti per il futuro nasce come naturale prosecuzione di Monologhi dell’Atomica (Premio le Maschere del teatro 2023 come migliore interprete di monologo); un filo rosso che attraversa la ricerca artistica di Elena Arvigo nell’ambito del suo progetto Le imperdonabili (inaugurato nel 2013) dedicato alle voci femminili nella storia.
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